己认为最好的本子给他，他拍胸脯说可以帮我拉到投资……你也知道的嘛，我也是个电影人，有这么个机会，我就忍不住有点心动了。”
李谦顿时了然，放下剧本，笑道：“那就不用看了，陆师兄既然都拍胸脯了，那就肯定没问题！证明他相信你的能力啊！”
鹿灵犀抬眼看看李谦，似笑非笑，“你是真不懂，还是装糊涂？”
换了是另外的某个学生，鹿灵犀大概是不会这么跟他说话的，可面对李谦，她说话就可以略通透一些——鹿灵犀不但担过一年李谦的课，而且带着李谦他们班出去采风过好几次，算是深入地打过交道，自然是根本就不拿李谦当一个二十出头的毛头小伙子来看待的。
李谦撇撇嘴，“我是真不懂。”
鹿灵犀懒得跟他打这个嘴巴官司，直接道：“直说吧，给看不给看。”
那能不给看吗？
刚才鹿灵犀让他留一下，李谦就知道她肯定是有事情找自己，倒是没想到她会让自己帮忙参谋剧本——剧本不太长，故事本来就不大，更何况很多地方鹿灵犀都喜欢用一些很简略的笔法去写。
李谦理解这种，前世今生，也看见过不止一个这样的剧本了。
尤其是做导演出身的人写出来的剧本，有不少人都是喜欢这样的“朦胧化处理”。
说白了，是导演在剧本阶段的时候，很多东西是他觉得只可意会不可言传的，必须要拉到镜头前面，他去告诉摄影师，我要这样这样，告诉演员，我要你那样那样，才行。
更有甚者，还有些大牛，压根儿连剧本都没有，眼看开拍了，演员不知道自己要演什么，摄影师也不知道自己要拍什么，开拍了，导演给二指宽一个小条子，你，从这里，往那边跑，玩儿命的跑，就OK了，然后，一遍又一遍拍，演员一遍又一遍的跑，一直到某一次，他认为你跑出某种状态了，OK，可以了——一直到拍完了戏，演员都不知道自己在演什么人物、那一场戏是干嘛的！
鹿灵犀略微好一点，大致的故事还是有的。
这个叫《最后一封信》的剧本，写的是一个女人快要死了，而她的丈夫已经死了，此时丧事正在进行中，这个女人听着外面儿孙嚎啕的哭声，在病床上拿起笔来，写了一封信，给一个她暗恋了一生的人。在信中，她回忆自己的一生，回忆自己这几十年中四段“虚妄的”、“现实的”爱情，并一次又一次，用一种极端热烈的口吻，表达自己对那个男人的爱恋。
典型的文艺片路子。
李谦看了个开头就忍不住想问，这是不是从茨威格那篇《一个陌生女人的来信》改编来的，但他又不确定这个时空是不是有茨威格这个人，所以压住了，没敢问。
然后，看着看着，他就忍不住在心里叹气。
这个路子
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