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苏轼在黄州的任职期间，就曾经不止一次的来游玩赤壁。
前后《赤壁赋》脍炙人口，一首《念奴娇·赤壁怀古》更是千古传唱。
我们所熟悉的《赤壁赋》，不论是抒情还是议论，始终都没有离开江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的完美融合。
《赤壁赋》全篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。
苏轼巧妙地抓住风和月展开描写与议论。
从中我们也能够感受到苏轼复杂矛盾的内心世界:
首先写月夜于大江之上泛舟，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情;
而后再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷：
最后阐发变与不变的哲理，阐述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。
层层递进，情景交融，意蕴丰富。
而且苏轼也很擅长于用“我有一个朋友”来表达一些不太乐观的东西。
当时肯定有人和苏轼一同泛舟游玩，但是客人会说这么多吗？
谷/span大概率不会。
不是每个人都有文人那种感物伤怀的心思。
《赤壁赋》中的客人，同现在“我有一个朋友”，有异曲同工之妙。
整篇《赤壁赋》，在体裁方面则是“以文为赋”！
《赤壁赋》在保留传统赋体近似于诗的特质与情韵的同时，又吸取了散文的笔调和手法。
因此，《赤壁赋》打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。
也正是因为如此，《赤壁赋》具备了散文的笔势笔调，整篇文章文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌“喷薄而出。
赋讲究对偶，在形式上受到的束缚更多，而《赤壁赋》则相对更为自由。
比如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下“，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。
简而言之，读起来很简单，不会显得生涩凝滞。
再往下一直到文章末尾，大多都是押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
简单而言，好读好记好理解，不会有汉赋那样难以理解的大段大段的景物描写。
易泽走过江河，走过繁荣的城市，来到赤壁遗址面前。
此时，月上正中，景色怡人。
恰如苏轼所写：清风徐来，水波不兴，白露横江，水光接天。
“你来了。”
苏轼一身文士襕衫，头发简单的绑结在一起，说不出的飘逸。
观众们看着月色之下，两人相得益彰，一时间不禁看花了眼。
“卧槽这也太帅了吧，有什么比两个帅哥站在面前更让人赏心悦目的呢？”
“作为一个男人
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