画水平自然也不会差到哪里去。
赵雍在绘画一途，深受父亲赵孟頫的画艺影响。
赵孟頫在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，尤其在画马上，十分推崇唐代著名画家韩干的画作，还曾经临摹学习过。
赵雍受此影响，在画马一途，也多临摹过韩干的画作。
“向南，你看看这幅画，有没有把握修复？”
向南正想着赵孟頫一家子的事，站在一旁的刘其正忽然开口，一下子就将他惊醒了过来。
他重新将注意力集中在这幅《赵雍五马图》上，这幅手卷，是绢本设色画，历经数百年的岁月，画芯之上一道道折痕裂开，有些部位甚至都已经脱落了下来。
这就是绢本画作的缺点，时间一久，外加保养不善，绢质就会变硬变脆，很容易就会损坏。而纸本画作，相对而言就要好一些。
这也是为什么收藏界里，会有那么一句俗语：“千年的纸，八百年绢”。
这幅手卷虽然残破，但并不难修复，但刘其正话里的意思，向南肯定是知道的，他问的不是这个，而是有没有把握接笔。
实际上，《赵雍五马图》这幅手卷，在形式上，与北宋著名画家李公麟的《五马图》如出一辙。
李公麟的《五马图》画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，马旁各有一名奚官执辔引领。
前四匹马后，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋：这些由西域诸国进贡的骏马，马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”。
第五匹马佚名，经考证可能为“满川花”。
画中的五位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。
而《赵雍五马图》也是类似布局，只是没有签题和题跋。
这也就意味着，赵雍的这幅手卷，在形式上仿的是李公麟《五马图》，在技法上仿的是韩干画马，可他又深受父亲赵孟頫的画技影响，再加上本身也有自己的绘画特点——
这幅画要接笔，实在是太难了！
这个问题，不仅仅是向南知道，何教授也知道，刘其正就更知道了。
“可能修复的时间要长一点。”
凝眉想了片刻，向南一本正经地解释道，“主要是我这几天比较忙，再一个，这幅手卷要修复确实也有点难度。”
“嗯，确实不容易。”
刘其正点了点头，附和了一句，“就算是我修复技艺最巅峰的时候，想要修复这幅画，难度也不小。”
说完，他转头看了看何教授，问道，“老何，你怎么说？”
何教授犹豫了一阵，随后问道：
“如果交给你修复，大概需要几天时间？”
“五天吧。”
向南有些不好意思，解释道，“时间是久了一点，不过这样一来，也能更好地保证修复效果。”
“！！！”
何教授一脸惊愕地看着向南，都不知道说什么好了。
“咳咳咳咳！”
刘其正干咳几声，扭着脑袋东看看，西看看——
这孩子，瞎说什么大实话！
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